精选方文山经典歌词全集109句文案

方文山歌词意义

1、方文山的歌词大全

(1)、后来，我在网上陆续地读到了有关方文山及其所作歌词的介绍，还有一些网友们的评论，发现方文山歌词“粉丝”队伍的阵容还真够庞大。武汉市某中学一老师就曾经“大胆尝试”，将《青花瓷》歌词引入试卷，让学生默写，当时有所谓的“时评家”撰文认为，《青花瓷》写得“美轮美奂”，“绝不亚于读朱自清的《荷塘月色》”，因此，“将周杰伦的歌引入了语文教学中来，让学生在老师的正确引导下，更加深刻地理解歌词，在享受旋律、领略文学意境的同时，也思考流行文化的‘弦外之音’，这种个性化、前卫性的教育理念值得推崇。”

(2)、方文山，台湾著名词人，周杰伦的最佳拍档。擅长拆解语言使用的惯性，重新浇灌文字重量，赋予其新的意义，纺织出新的质地，建构后现代新词风。其创作的词中充满强烈的画面感、浓郁的东方风，是华语歌坛“音乐文学”的创作才子，更是各种音乐奖项的常客。文字独树一帜。他的歌词作品促发了音乐创作另类革命。

(3)、歌词意境的构建,不仅仅在于语言的诗化,也来源于歌词讲述故事的叙事手法。方文山在歌词创作中,淡化对情节的处理,但听众在意象和情境之中,梳理内在逻辑,发挥想象空间,增加对故事的理解,从而获得更为深层的意境审美感受。此外,方文山在歌词创作中,还注重留白,发挥听众的想象力,留下丰富的想象空间。

(4)、诗意，是诗人用一种艺术的方式，对于现实或想象的描述与自我感受的表达。

(5)、   经典中国曲风歌曲《天涯过客》，歌曲搭配着绝美如诗的歌词，以千年古镇“西塘”的美景写情，将思念之情、爱情的遗憾、等待、各种细腻的情绪写得含蓄却又丝丝入扣。就让我们一边聆听着悠扬动人的歌曲，一边欣赏这千年古镇西塘的美景。

(6)、里面所用的句子都是比较通俗易懂的，理解起来并不困难，而且还押了宽韵，听起来比较有韵律，也许这也是其所以广为传唱的原因吧。

(7)、我们对文化遗产最大的尊重，不应该是继承和发扬吗？

(8)、正是由于他的匠心独运，使得他写的词都有着很强的画面感，比如《上海1943》《花恋蝶》……只要你看了词，即使没有mv,你的脑海中也能浮现出词中的情景。

(9)、方文山说：「写作并不难，难的是主题。主题并不难，难的是故事。故事并不难，难的是形成自我的风格。」他用丰富的经历和写作感受建议一定要养成好阅读、多阅读的习惯，寄语大家「做好准备，勇敢追梦」，并以自己的成功经历告诉大家，写作就是把脑海中想到或眼睛观察到的画面具象地用文字去表达，利用必要的元素建立起画面感。「尤为重要的是，你的文章一定要有辨识度。只有这样，方能从万千人中脱颖而出」。

(10)、感叹：文句的内容除了陈述某种语意，语气上亦明显表现出内心的喜怒哀乐等强烈情感，强调赞叹、惊讶、伤感、愤怒、讥嘲、鄙斥、恐惧或希望等情感反应。一般常借用叹词、助词，并搭配感叹号，来表现强烈的情感。例如在《刀马旦》中，“一碗热汤，啊，温暖了我一个晚上。”故事中人只身在北大荒中，身寒心更冷，然而一碗热汤，不仅去除生理寒冷，更温暖了一颗孤独的心，因而发出满足的赞叹。“啊！轮回的记忆在风化，我将它牢牢记下。”出现在《千年之恋》中的这句歌词则又是另一种情境的感叹，说明爱情难以得到的思念。

(11)、词在配合乐曲演唱时，每个词牌都要从属一个宫调。凡是曲谱需转调的就叫“犯”。犯又称泛声，相当于现代曲谱中的转调，如D 调转到E 调、F调转G 调等。因此，古代词中凡是词牌中加了“犯”字的，在演奏过程中都要转调，如《凄凉犯》、《花犯》、《侧犯》等。(6)这样的传统在现代流行歌曲中仍然有保留，例如周杰伦演唱的方文山所写的歌词《兰亭序》就是其中一个例子，其调由原来的D调转向C 调。

(12)、思绪不断阻挡着回忆播放，盲目的追寻仍然空空荡荡，灰蒙蒙的夜晚睡意又不知躲到哪去，一转身孤单已躺在身旁。《回到过去》-

(13)、他自己也曾在他的一本书中说过旧体诗中的宋词对他的影响最大。因为宋词的句子有着长短的变化，不像五言绝句，七言律诗那样工整，没有变化，与现在的歌词很像。而且方文山的词十分喜欢借代引用古典诗词。比如李白得“花间一壶酒，独酌无相亲。举杯邀明月，对影成三人。”就被他吸收并转化在了他自己得词中——“邀明月，让回忆皎洁。我举杯，饮尽了风雪”(发如雪)中。

(14)、油尽灯灭如斯长夜我辗转难入睡柳絮纷飞毕竟不是雪感觉再也找不回泼墨中的山水你画了谁我摊开卷轴上人物描写我从未拥有过你一整夜他却有你手绘的体贴——方文山《花恋蝶》

(15)、天青色等烟雨而我在等你  炊烟袅袅升起隔江千万里

(16)、海鸟跟鱼相爱只是一场意外——方文山《珊瑚海》

(17)、天灰灰会不会让我忘了你是谁累不累睡不睡单影无人相依偎夜越黑梦违背有谁肯安慰我的世界将被摧毁也许颓废也是另一种美----《世界末日》-

(18)、原来爱跟心碎都可以很细节原来诗跟离别可以没有结尾——方文山《我落泪情绪零碎》

(19)、用“打捞”“晕”两个动词，把不具体的“月色”具体化，给人展示着一幅“月色晕开“的画面。。“月色被打捞起”，用“动”来描绘“静”，将月色从水中打捞起来，极生动地描绘了月光照耀下的水面，水上映着月亮的影子。“晕开了结局，如传世的青花瓷自顾自美丽,你眼带笑意”描述了“我”粼粼波光中仿佛看见了佳人的笑容。“晕”字可理解为波光荡漾。

(20)、记者：你写情歌，总是能引起听众的共鸣、成为流行金曲。秘诀是什么？

2、方文山经典歌词全集

(1)、泪不停我不信你说我还年轻还可以找到所谓更好的爱情——方文山《泪不停》

(2)、(新来瘦，非干病酒，不是悲秋。----宋李清照《凤凰台上忆吹箫》)

(3)、转身离开分手说不出来海鸟跟鱼相爱只是一场意外——方文山《珊瑚海》

(4)、(不信青春唤不回，不容青史尽成灰。——于右任《壬子元日》)

(5)、让我们乘着阳光海上冲浪吸引她目光——方文山《阳光宅男》

(6)、是谁打翻前世柜惹尘埃是非(发如雪)——方文山

(7)、你的爱飞很远像候鸟季节变迁——方文山《候鸟》

(8)、比喻，把“回忆”比喻成一个“说书的人”，浅显易懂，使人容易接受，有一种把记忆一页一页翻读出来的感觉。

(9)、“韵味被私藏”私藏二字应是国画的写意手法，不在形，而在神韵，与随后的“嫣然”二字相呼应。

(10)、(白发三千丈，缘愁似个长。——唐朝李白《秋浦歌》)

(11)、千年前我用汉隶写下唐诗而今生我又开始为你填写歌词那个前世居住在长安的女子是我轮回再轮回的心事老人什么话都没讲易燃的旧事在柴房结成蜘蛛网等待多年的嘘寒问暖就这么一行——方文山

(12)、拟人，“惹”字，要是改为“遮”，它的语意没有“惹”来的强烈，“遮”只是一种与他物接触的用词，但“惹”字却有不请自来的招惹之意，主动性很强，比较具有侵略与戏剧性。表示出黄昏时因屏风的阻挡致使照进屋内的光线倾斜的画面展示出来。

(13)、.回忆是一行行无从剪接的风景爱始终年轻——方文山《听见下雨的声音》

(14)、摹写：把对事物的知觉，用文字加以描述形容，记录的对象包括视觉、听觉、嗅觉、味觉和触觉等等的感受。《双刀》歌词“正上方的月亮，那颜色中国黄”，是视觉摹写，而《上海一九四三》中“黄金葛爬满了雕花的门窗，夕阳斜斜印在斑驳的砖墙。”也属此类，夕阳的昏黄爬在斑驳的砖墙上，更添悲凉。

(15)、(1)何淼.“具有中华文化的高识别度”—论方文山中国风歌词创作(D).辽宁师范大学,20

(16)、你在橱窗前凝视碑文的字眼我再旁静静欣赏你那占我深爱的脸——方文山《爱在西元前》

(17)、方文山的歌词中也不乏分别和思念题材的作品。

(18)、知道分手后你不难过你比从前快乐那祝福的话叫我如何能够说的出口过往的欢乐是否褪色想问你怎么舍得不要在耳边再说你会想我---《你比从前快乐》-

(19)、「词和诗不同，诗是文学载体，诗人的情感、经历可以真实地呈现在作品中；而词追求的是情感的最大公约数，它是一种能在第一时间看懂、听懂、读懂的通俗文化，这种文化是当下年轻人所喜爱的，只有被传唱才有意义。歌词并不是为了表达创作人自己的情感服务的，它可以服务于一部电影、一张专辑或者一个歌手。」

(20)、花落人断肠我心事静静淌——方文山《菊花台》

3、方文山歌词意象

(1)、郑梅清，广西平南人，中共d员，暨南大学硕士研究生。本科就读于广西师范大学，后保送暨南大学攻读硕士学位。“师者，所以传道授业解惑也”，她认为教育首先应该是一个“传道”的过程，教会学生做人比教会他们知识更为重要，在教学过程中应注重“文”、“道”统力求让学生在课堂中不仅学到知识，更学到做人的道理，潜移默化中将他们塑造成既有德又有才，既有胸襟又有格局的人。

(2)、方文山的歌词就像一部电影，天马行空的文字看似不搭调却极富创造力和想象力，画面跳跃，节奏紧凑，让人有一种立体的震撼。接下来就跟小编一起来看看这些方文山经典歌词，感受方文山的魅力吧。

(3)、妥当，因为没有不妥当之处。这首诗词是触景生情有感而发，想起过去的事情与感情用“寻回”没有什么不妥之处。

(4)、祭司神殿征战弓箭是谁的从前喜欢在人潮中你只属于我的那画面经过苏美女神身边我以女神之名许愿思念像底格里斯河般的漫延当古文明只剩下难解的语言传说就成了永垂不朽的诗篇——方文山《爱在西元前》

(5)、下面要分析的是歌词与古典诗词的文学功能，两者都是教化功能潜隐娱乐功能彰显。

(6)、日渐衰老的旷野一再错过梅雨来临的季节于是我放弃一尘不染的飞越不再错过身边的落叶眼前的凋谢以及迎面而来的风雪在这个红颜终究白发的世界——方文山《妥协》

(7)、把“繁华”比喻成“三千东流水”，把“发”比喻成“雪”都形象、生动的体现了本体，中国风强烈。

(8)、方文山的代表作品有很多，其中最出名的大概是周杰伦在2007年发行的单曲《青花瓷》了。这首歌在当时火遍大街小巷，还获得了很多奖项。

(9)、诗的字句再怎么浓缩简短意象再怎么隐晦暗喻转弯我还是不得不挫折的写下一行如果不是因为性的想象——方文山《我对你说的那句欣赏》

(10)、通常表达为“我唯一就想了解你”，这么写的原因为了押韵。

(11)、我知道我们都没有错，只是放手会比较好过，最美的爱情回忆里待续。《退后》-

(12)、倒装：特意颠倒文法顺序的句子，如《青花瓷》中的“如传世的青花瓷自顾自美丽，你眼带笑意”，正确的文法顺序应为“你眼带笑意，如传世的青花瓷自顾自美丽”。或如《龙拳》中的“渴望着血脉相通，无限个千万弟兄”，一般说法应该是“无限个千万弟兄，渴望着血脉相通”。倒装通常是用来加强语势、调和音节，让句法更有变化，增添文章韵味。

(13)、(晓镜初妆玉粉，轻风暗递幽香。——宋杜安道《西江月晓镜初妆玉粉》)

(14)、小学篱芭旁的蒲公英是记忆里有味道的风景午睡操场传来蝉的声音多少年后也还是很好听将愿望折纸飞机寄成信因为我们等不到那流星认真投决定命运的硬币却不知道到底能去哪里——方文山《蒲公英的约定歌词》

(15)、小编在上学时期还经常摘抄周杰伦国风歌曲的歌词，在作文中运用，相信不少网友在写作文时都干过这件事。还有网友爆料，在作文中引用几句周杰伦的歌词可以得到很好的分数。周杰伦的古风歌曲，比如《夜曲》、《红尘客栈》、《青花瓷》、《发如雪》这些歌曲小编都非常喜爱，歌词有着非常深厚的文化底蕴。方文山在作词时非常有讲究，不仅能够营造出很好的意境，而且让听众很有代入感。

(16)、如今已因《东风破》、《菊花台》等引领乐坛「中国风」潮流的方文山能够有一席之地，与他的写作天赋有关，也与他阅读的积淀密不可分。他说，自己通常是一个人，晚上在办公室，在无人干扰的状况下创作歌词。写一首词，自己会去努力搜集资料，了解相关的背景，比如写《上海1943》，就像要拍一部旧上海的电影一样，要了解当时的元素、符号和风土人情，用具象的词汇描绘那时的画面。

(17)、转身离开，分手说不出来，海鸟跟鱼相爱，只是一场意外。《珊瑚海》-

(18)、明明就不习惯牵手为何却主动把手勾?——方文山《明明就》

(19)、“等”，一般是人在等人，歌词中用“天青色等烟雨”，烟雨意境很美，拟人化，同时让人联想到纯净被雨洗涤过的天青色，在耐心的等待着烟雨，把下面的“而我在等你”，渲染的更加美丽。一连用了二个“等”字，是为来强调爱情里最无力的无奈就是“等待”。“伏笔”一词用来暗示二人的相遇是一种天意，“前朝”似乎可以理解为前生的缘分。

(20)、例如柳永的《秋月夜·相见欢》：“当初聚散。便唤作、无由再逢伊面。近日来、不期而会重欢宴。向尊前、闲暇里，敛著眉儿长叹。惹起旧愁无限。盈盈泪眼。漫向我耳边，作万般幽怨。奈你自家心下，有事难见。待信真个，恁别无萦绊。不免收心，共伊长远”，整首词都是比较口语化的语言，较为通俗易懂。

4、方文山歌词中的每句

(1)、只有明乎“文采”的真谛，在培养自身对文字的感受与鉴赏能力方面才不会堕入邪道。宋人刘攽《中山诗话》载，“祥符、天禧中，杨大年、钱文僖、晏元献、刘子仪以文章立朝，为诗皆宗尚李义山，号‘西昆体’，后进多窃义山语句。赐宴，优人有为义山者，衣服败敝，告人曰：‘我为诸馆职挦扯至此。’”伶人扮成穿得破破烂烂的李商隐，就是为了讽刺西昆诗人的一味模拟，华而不实，无病呻呤。今人如此热捧方文山歌词这种缺乏“精气神”的“僵尸文字”，难免让人生出“大雅久不作”或“时无英雄”之叹————难道我们的“评论家”与“文学爱好者”的见识倒不如古代的戏子么？

(2)、而拿到《青花瓷》的乐曲小样时，方文山的第一个念头不是写《青花瓷》，而是《青铜器》，他觉得这个名字「很炫很酷」，反差很强烈。后来他又觉得青铜器太刚硬，而且带着铜锈的出土文物跟爱情关系不大，后来自己想到了汝窑，但汝窑过于抽象，于是又想到青花瓷，有了「天青色等烟雨，而我在等你」的句子。他觉得听众更易于想像出青花瓷的样子，青花又带有浪漫色彩。

(3)、最美的不是下雨天是曾与你躲过雨的屋檐——方文山《不能说的秘密》

(4)、方文山：我很喜欢强调所谓的画面感，因为画面感会让歌词有一个结构，这个结构会让人家进入故事里面。不过，我并不是把每一首歌词都当作电影脚本去经营，那样也太累了，而且没必要。像《青花瓷》这样的歌，因为要呼应瓷器和器皿制造的过程，才会把它当成电影脚本经营，要去收集资料，消化资料。否则一般大多数状态下，流行音乐的歌词只是一种情绪而已，只是一种意境的营造，不需要收集资料。歌词里有很强的画面感跟文学意境，某一部分是来自于我早期的编剧训练，因为之前我参加过一些编剧的课程，它强调人、时、物、景，这些东西久而久之就会变成歌词创作的一个技巧，或者是文字上的画面感。

(5)、方文山歌词有非常美的文学意境：“天青色等烟雨而我在等你，月色被打捞起，晕开了结局”。歌词也可以有电影桥段般的画面感：“古巴比伦王颁布了汉摩拉比法典，刻在黑色的玄武岩，距今已经三千七百多年；你在橱窗前，凝视碑文的字眼，我却在旁静静欣赏你那张我深爱的脸。”

(6)、想看你看的世界想在你梦的画面——方文山《回到过去》

(7)、“风化”一词用的具体，本是沙石风化，现用来形容记忆，记忆在岁月的侵蚀下，像石头一样慢慢的化掉，随风而去。

(8)、获得的荣誉：  曾获第五届全国语文教师读书竞赛高中组三等奖顺德区2017年初中生现场作文比赛辅导特等奖

(9)、人生遇到的挫折你就把它当作是人生小说的一个章节越多挫折你人生的章节越丰富将来你就是一个有故事可以说的人——方文山

(10)、“月儿勾住过往”，拟人，月儿弯弯的，根据形状，联想着月儿把过往勾住，生动，有趣。概括来说方文山歌词超常规搭配的本质就是先以修辞手段如比喻为桥梁，连接具体事物和由修辞手段得来的抽象事物，然后撤去桥梁，将两者直接放在一起，呈现在读者眼前，让人有一种耳目一新的感觉。这种超常规的搭配借助了修辞手段，根据特定的语境进行搭配，形象生动，表意深刻。

(11)、帘外芭蕉惹骤雨门环惹铜绿，而我路过那江南小镇惹了你。

(12)、中国历史上诗词较为出名的是唐宋词，从文体特征而言，唐宋词与当代流行歌曲都兼有音乐文学和抒情文学的双重特性；就文学属性而言，二者皆属于通俗文学的范畴；从文学功能来看，无论唐宋词，还是当代流行歌曲，都表现为教化功能潜隐娱乐功能进一步彰显。(1)

(13)、“水”意象在方文山作品中非常多见,形式也极富变化,有时是飘落的“雨水”,有时是奔流的“河水”,有时是丹青里的“水墨”。

(14)、方文山因为家境贫寒，没有学历，很多年头都在打零工。做过推销员，餐厅服务员，物流送货司机，机械维修工。但他一直没有放弃自己的梦想，写歌词做电影。他把自己闲暇时间写的歌词，寄给各大唱片公司，却都石沉大海。有一次，有人给方文山打电话来唱片公司工作。如果那个人不是吴宗宪的声音，方文山一度以为是诈骗电话。来到公司，却没有想象的那么美好。因为没有底薪，只有把歌词卖了出去才有收入。第一年，方文山整整一年都没卖出去一首歌。其中有多苦，只有他自己才明白。但他并没有心灰意冷而放弃，一边打零工，一边研究别人的歌词写作技巧。终于发表了第一首歌《落雨声》。

(15)、譬喻：简而言之，就是“借彼喻此”，是运用想象力和联想力，以具体而熟悉之物象事例，说明或形容抽象的谈话主题。譬喻一般由“喻体”、“喻词”和“喻依”搭配组成。“喻体”即所要记叙、说明的主体；“喻依”是与喻体具有共同类似特点的另一事物，用来说明、形容喻体；“喻词”则是“像”之类的连接语词。《爷爷泡的茶》中“陆羽泡的茶，像幅泼墨山水画”之“喻体”、“喻词”、“喻依”分别是“陆羽泡的茶”、“像”、“泼墨山水画”。陆羽为中国的茶神，他探访各处，深入研究茶艺各个层面，从茶的起源、选择、冲泡到茶具的应用等等，将茶的精神发挥到极致。由如此大家所泡出来的茶，宛若中国泼墨山水画，颜色虽单却拥有细致的风味与丰富的层次。

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(17)、而我已经分不清你是友情还是错过的爱情---《蒲公英的约定》-

(18)、是时光弄皱了我的花瓣让我的艳丽不能重现——方文山《叶子》

(19)、如“水向东流,时间怎么偷”(《东风破》),“帘外芭蕉惹骤雨”(《青花瓷》),“雨纷纷?旧故里草木深”(《兰亭序》),“我爱不灭?繁华如三千东流水”(《发如雪》),等等,多角度地写出了水的意象,极具传统意象之美。

(20)、方文山：歌词的服务对象是普罗大众，你希望得到最多人的共鸣，就要找到大多数人情感的最大公约数。歌词要描述很多人都遭遇的事情、经历的心情，让人听了以后觉得「我也是这样」。

5、方文山歌词出处

(1)、是谁在阁楼上冰冷的绝望——方文山《菊花台》

(2)、“月儿勾住过往”，拟人，月儿弯弯的，根据形状，联想着月儿把过往勾住，生动，有趣。概括来说方文山歌词超常规搭配的本质就是先以修辞手段如比喻为桥梁，连接具体事物和由修辞手段得来的抽象事物，然后撤去桥梁，将两者直接放在一起，呈现在读者眼前，让人有一种耳目一新的感觉。这种超常规的搭配借助了修辞手段，根据特定的语境进行搭配，形象生动，表意深刻。

(3)、我的创作养分其实更多来自于阅读，因为阅读会让你看到不同的世界。比较直接的养分其实是宋词，因为宋词里面一些文字的画面感很美，或者一些诗歌，也会变成创作的养分。

(4)、当代的流行音乐，也称为通俗音乐，它与严肃音乐相对，通俗易懂、易在青年中流传、具有时代特征音乐的泛称，包括通俗歌曲和通俗器乐曲，题材多以反映青年心声为主。乐队常以电声乐器为主。演出时多采用服装、伴舞、灯光和舞台美术等综合手段，以渲染气氛，多以歌舞结合方式。通俗音乐具有时代性，流行快，消失也快。(12)

(5)、“风化”一词用的具体，本是沙石风化，现用来形容记忆，记忆在岁月的侵蚀下，像石头一样慢慢的化掉，随风而去。

(6)、你发如雪凄美了离别——方文山《发如雪》

(7)、我一路向北，离开有你的季节，你说你好累，已无法再爱上谁。风在山路吹，过往的画面全都是我不对，细数惭愧，我伤你几回《一路向北》-

(8)、再怎么葱郁宽广的森林也留不住随性自在的云于是我目送你浅绿色的心情沿着溪流向东旅行慢慢的我养了一池的浮萍渐渐的也学会了飘零——方文山

(9)、分别主题的如柳永的《雨霖铃》：“执手相看泪眼，竟无语凝噎”；李白的《黄鹤楼送孟浩然之广陵》，高适的《别董大》，王昌龄的《芙蓉楼送辛渐》等。相思主题的如柳永《凤栖梧》：“衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴”；张先《千秋岁》：“天不老，情难绝。心似双丝网，中有千千结”；李商隐《无题六首其三》：“直道相思了无益，未妨惆怅是清狂”等。

(10)、海风一直眷恋着沙   你却错过我的年华   错过我新长的枝丫 和我的白发

(11)、   古代天青色瓷器的代表是宋代汝窑，因宋徽宗崇奉道教，道教的代表色为“玄色”，那么天青色最符合。釉色受原料和窑炉内气氛的影响很大，要烧出比较纯正的天青色是很不容易的，又应为汝窑需要精贵的玛瑙入釉，于是汝窑为宋代五大名瓷之首。

(12)、我说缘份，一如参禅不说话，你泪如梨花洒满了纸上的天下，爱恨如写意山水画。 

(13)、首先分析其文体特征的双重特性。在古代，词和音乐有密切联系，大致可分为两种情况：一是先有曲谱，然后根据曲谱填上歌词，也就是以曲为主，以词为辅，歌词服从曲谱。(2)二是先有歌词，然后才配上曲谱演唱。乐府诗就属于后者，是先从民间收集诗来配上乐曲供演唱用的，而词在产生的初期也是来自民间并且是供演唱的。(3)今天我们所接触的流行音乐，也大都与乐府诗的模式一样，基本上是先有歌词再谱曲的。

(14)、方文山说，歌词创作的意义在于引起大多数人的共同记忆。「某些歌手的某些歌是跟着你的青春岁月的，到了十年后二十年后，你听起依然会怀念，而且想起一起走过的人或事。」

(15)、素胚勾勒出青花笔锋浓转淡  瓶身描绘的牡丹一如你初妆 宣纸上走笔至此搁一半     釉色渲染仕女图韵味被私藏  而你嫣然的一笑如含苞待放

(16)、我陪你走到最后能不能别想太多会不会手牵着手晚一点再到尽头你说不该再相见只为了瞬间谢谢你让我听见因为我在等待永远---《白色风车》-

(17)、如《菊花台》：“你的泪光，柔弱中带伤，惨白的月弯弯，勾住过往。夜太漫长，凝结成了霜，是谁在阁楼上，冰冷的绝望？雨轻轻弹，朱红色的窗，我一生在纸上，被风吹乱，梦在远方，化成一缕香，随风飘散，你的模样。菊花残，满地伤，你的笑容已泛黄，花落人断肠，我心事静静淌。北风乱，夜未央，你的影子剪不断，徒留我孤单在湖面成双，花已向晚，飘落了灿烂，凋谢的世道上，命运不堪。愁莫渡江，秋心拆两半，怕你上不了岸一辈子摇晃。谁的江山，马蹄声狂乱，我一身的戎装，呼啸沧桑。天微微亮，你轻声地叹，一夜惆怅，如此委婉。”

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(19)、“盏”，本是灯的量词，“壶”，本是酒的量词，“离愁”与“漂泊”都是无形的，现在用两次来修饰，具体化了，让读者对“离愁”和“漂泊”都有一个形象生动的意识。

(20)、但今天的流行歌曲中，再次沿袭了古乐府的和声。

(1)、记者：现在提起你的名字，大家就会想到中国风，这不会成为一个瓶颈？

(2)、我知道你我都没有错，只是忘了怎么退后，信誓旦旦给的承诺，全被时间扑了空-

(3)、“盏”，本是灯的量词，“壶”，本是酒的量词，“离愁”与“漂泊”都是无形的，现在用两次来修饰，具体化了，让读者对“离愁”和“漂泊”都有一个形象生动的意识。

(4)、3周杰伦的一曲《青花瓷》无疑是2008春晚的一个亮点。但是这首歌曲的歌词中却存在着错误———著名收藏家、鉴定家马未都说，该歌词中有两处错误，其中一处错误堪称“谬误”，懂些鉴赏知识的人都会看得出。

(5)、爱人的感觉可以很简单如果你的关怀不要求还只是在一个人面对回忆的夜晚付出最多的人最不勇敢。被爱的感觉总有些不安怕给爱的人最后给难堪——方文山《禁止悲伤》

(6)、论意境，《青花瓷》宛然一出烟雨朦胧的江南水墨山水，水云萌动之间依稀可见伊人白衣素袂裙带纷飞；论词句，《青花瓷》却是一幅笔端蕴秀临窗写就的素心笺，走笔曲折只因心似双丝网，中有千千结；论曲调，《青花瓷》仿佛微风中静静流淌石上的山泉溪涧，清泠透亮而又蜿蜒回环多有不尽之意；这三者叠加至一处，《青花瓷》一曲正如其名，恰似那“自顾自美丽”的青瓷极品，洗尽铅华，古朴典雅，清新流畅。古筝撩拨，牙板清脆，琵琶淙淙，《青花瓷》的中国风分外动人。方文山用“素胚”“仕女”“汉隶”等系列词汇描摹了传世青花瓷的风采，周杰伦的唱腔柔情而古朴，略带江南戏曲的雏形，绝妙填词配复古音乐，构成了一阕R&；B佳作。 在《青花瓷》里我听到了《东风破》里旧地重游物是人非般淡淡的哀愁，听到了《发如雪》里前尘后世轮回不息般轻轻的喟叹，也听到了《千里之外》天各一方生死难忘的一生等待，甚至听到了《爱在西元前》里风化千年而精魂不死的爱的誓言……心中五味陈杂，漫天的思念翻滚如潮，而耳旁却依然只是轻轻淡淡的吟唱而已，云淡风清。 《青花瓷》里最感人的一个字，我以为是这个“等”字。 一个“等”字，唱尽多少无奈和惋叹。这一等，是无望的等，是来生的等，是明知不可等的等，可是曲中却只用淡淡的语调唱来，再平常不过，仿佛只是每天等待日出那般简单；等待的时候，可以看书写字，可以吟诗作画，可以赏花弹琴，只是时时不曾忘记等待的人。痛苦吗？不，《青花瓷》里唱得如此悠然，原来满腹的离愁别恨也可以慢慢洗淡。求不得、爱别离又怎么样呢？众生皆苦，等待也是一种美丽的心情，不如就当此生的相遇，只是为了来生的重逢埋下伏笔，这样想来，不禁释然。就算不能再相遇，也应当感恩曾经那惊鸿一瞥的际遇。谁能凭爱意将富士山私有？青花瓷，也是一样。 至少，我们能够隔着千里山水遥遥眺望江南的袅袅炊烟，隔着茫茫人山人海默默想念回忆中那一抹淡淡的背影，正如隔着重重历史静静观赏传世青花瓷不变的美丽。 芭蕉帘外雨声急，匆匆而过的是时间； 青花瓷里容颜旧，老去的只是我自己，而你的美丽，永远定格在永不褪色的青花瓷里，可以欣赏，可以玩味，也可以守望。

(7)、落款中署名悔，你伤过谁，不忍看宣纸内，晕开的泪

(8)、关于听觉他与潜意识是同一种世界就像婚约并不能单方面的填写习惯横行的蟹不是直线泅游的鱼所能了解——方文山《个性》

(9)、月色被打捞起晕开了结局  如传世的青花瓷自顾自美丽 你眼带笑意