精选上下两句都带雨字的诗句121句文案

上下两句都带雨的诗句

1、上下两句都带雨的诗句八上

(1)、李商隐《夜雨寄北》就是这方面的典型。“君问归期未有期，巴山夜雨涨秋池。何当共剪西窗烛，却话巴山夜雨时。”上句写雨是当时写信时的情景。下句写雨，是设想重逢时的对往事的回忆。

(2)、(每日一诗1510)棋罢不知人换世，酒阑无奈客思家

(3)、《喝火令·冬至抒怀》：头两句做到了对仗，略显宽，也符合节时常识。因为冬至这天，是夜最长的一天，同时天最短。而从此日开始，天渐渐变长，夜渐渐变短。毕竟又进入了真正意义的冬天。月自然更冷。经寒之人对着冷月要痴，要出神。会有许多的想法。比如你孤单吗？在天一方冷吗？人进入角色，自然而然。当赞。一个“痴”字，同时带出了无以排遣的“寥落”，只好寄托梅枝。接着回到屋里，拉开长案，铺开纸张。要大干一场，不是杀人，写点文字诗词而已。这样，也就顺带而出下片。

(4)、远岫出云催薄暮，细风吹雨弄轻阴。——李清照《浣溪沙》

(5)、细雨鱼儿出，微风燕子斜。——杜甫《水槛遣心二首》

(6)、这是一首写景的小诗，描写了春游滁州西涧赏景和晚潮带雨的野渡所见，诗中有无寄托，所托何意，历来争论不休。但作者以情写景，借景述意，写自己喜爱和不喜爱的景物，说自己合意和不合意的事情，也是自己对生活热爱的一种表达。

(7)、千古诗词聚贤庄·第423期||武利兰：诗词(9首)

(8)、南朝四百八十寺，多少楼台烟雨中。——杜牧《江南春》

(9)、风雨如晦，鸡鸣不已。既见君子，云胡不喜？——《诗经·风雨》

(10)、画|收藏|人文 |心赏| 茶道|香道 |养生 

(11)、颔联“山头望樵火，水底见渔灯”，夜深人静，由于天气时阴时雨，江面上光线很暗，来往的船只都升起了渔火，星星点灯，形成了一道独特风景线。船家为了安全，也已停船泊岸，诗人却饶有兴趣地四处观望。抬起头，能够看到山头有忽明忽暗的樵夫为御寒燃起的篝火。低下头，则可以看到倒映水底的渔火。远近结合、高低错落，生动地描绘了渔家生活的苦与乐，也含蓄地抒发了作者的赞美之情。

(12)、(每日一诗1539)浮云游子意，落日故人情

(13)、已是黄昏独自愁，更著风和雨。——陆游《卜算子·咏梅》

(14)、小楼一夜听春雨，深巷明朝卖杏花。——陆游《临安春雨初霁》

(15)、而今听雨僧庐下。鬓已星星也。悲欢离合总无情。一任阶前、点滴到天明。

(16)、风雨送人来，风雨留人住。草草杯盘话别离，风雨催人去。

(17)、首联“人逐年华老，寒随雨意増”，时光匆匆，岁月无情，诗人经常在外奔波，忙碌时不觉得身体衰老，闲暇时却感慨“年华老”。一个“逐”字，仿佛自己不断地在追逐着时间的脚步，却反映出作者为国事操劳、替朝廷分忧，不知不觉就须发皆白。连日阴雨，寒意袭人，诗人在客船上更不断地经受着风浪的侵扰。这两句不但对仗工整，而且用字也毫不费力，可谓开篇惊艳。

(18)、水光潋艳晴方好，山色空蒙雨亦奇。――――苏轼《饮湖上初晴后雨》

(19)、假如《夜雨寄内》能够成立，那么，只能是王氏还活着的时候。如斯，大中二年的可能性就比较大，因为那一年李商隐是从桂林返回洛阳的，随后又去了一趟巴蜀。可是，这也有问题。李商隐从桂林返回洛阳的时节是秋季，他写了诗，涉及了巴蜀秋天的景色，可是很遗憾，这里头并没有《夜雨寄内》。

(20)、此诗以极大的喜悦之情细致地描绘了春雨的特点和成都夜雨的景象，热情地讴歌了来得及时、滋润万物的春雨。

2、上下两句都带雨字的诗句

(1)、但是，我们的李商隐在《夜雨寄北》里头早就使用这种方法了，几乎是一模一样的。大家要是有兴趣，回到图书馆去对照一下，你们一定会获得阅读的快感。当然，我也要讲良心话，小说的主要功能在叙事，既然是叙事，在处理时间这个问题上，叙事的难度就要高得多。马尔克斯说他在“发明”小说，一点也没有吹牛。就拿我们中国九十年代之后的小说来说，无论是长篇还是短篇，尤其是长篇，篇幅都缩短了，层面更厚实了，这个首先要感谢马尔克斯这位发明家。

(2)、这首《江南春》，千百年来素负盛誉。她反映了中国诗歌与绘画中的审美是超越时空的、淡泊洒脱的、有着儒释道与禅宗“顿悟”的思想，而它们所表现的多为思旧怀远、归隐、写意的诗情。四句诗，既写出了江南春景的丰富多彩，也写出了它的广阔、深邃和迷离。一幅幅绚丽动人的图画，一种深邃幽美的意境，一缕缕含蓄深蕴的情思，给人以美的享受和思的启迪。

(3)、又其次，政治诗和爱情诗合二为这不是李商隐的发明，是我们的政治传统、诗歌传统和文学传统。屈原就这么干了，甚至，《诗经》就曾经这么干。中国的诗歌强调兴、比、赋。拿美女起兴。拿美女作比。甚至直接拿美女敷陈。这是常有的，可以说比比皆是。这是中国的爱情诗和西方的爱情诗最大的区别。中国的爱情诗经常是指东打西的。西方人说中国是“神秘的东方”，道理就在这里。他不能理解，赞美美女的动机怎么是想做官呢，想做官怎么会去拍美女的马屁呢？在我们的诗歌里，爱情或美女不是爱情或美女，是寄托，可以是道德的寄托，也可以是理想的寄托。可以这样说，从爱情诗出发，去考证诗人的个人情感，我们时常要扑空。

(4)、这句话我经常讲，讲的就是时间问题。小说的叙述者的叙述时间当然是现在，它描绘的却是将来；站在将来的角度，所谓的“多年以后”，又成过去完成时了。这就有点绕了。有人也许会说，你们写小说的就是喜欢绕，吃饱了撑的。真不是。我想提醒大家一下，马尔克斯要纪录的是马孔多的百年史，如果他按照物理时间的顺序，那么，这篇小说的篇幅将是惊人的，最起码也是多卷本的长篇小说。通过魔幻现实主义的手法，作者压缩了时间，小说的篇幅一下子缩短了很多。可以说，魔幻现实主义改变了小说的历史，它让小说的篇幅变小了，换句话说，容量变大了。所以，马尔克斯很自豪，他对他的太太说，他“不是在写小说，而是在发明小说”。

(5)、七绝《梅》二首虽然内容同样流于套路化，毕竟结尾“暗送幽香苦中来”(此句逆格)、“弥香陌野向天涯”两句为亮点，尤其“向天涯”，人读之也会心情飘荡，随着幽香和诗香，飘向远方。值得称道。

(6)、寒雨连江夜入吴，平明送客楚山孤。——王昌龄《芙蓉楼送辛渐》

(7)、渴望得到别人的认同，或许是文明人类最根深蒂固的一种天性。

(8)、对于人生而言，在古代，五十岁也意味进入了暮年，进入了人生一世的最后一个阶段，这相当于四季的冬天。天冷雨寒，夜游江边，看渔灯樵火，叹浪影黄沙。虽年华渐逝，华发已生，但人老心不老，夜晚的景色还不足以让人满足，需得等到白天再一探究竟。

(9)、寒雨连江夜人吴，平明送客楚山孤。(王昌龄《芙蓉楼送辛渐》)

(10)、清明时节雨纷纷，路上行人欲断魂。——杜牧《清明》

(11)、峨眉：峨眉山，位于四川峨眉市西南，我国佛教四大名山之一。

(12)、序：学长贺兄福开先生发来一组三十三年前武大同学旧照，往事如烟，不禁兴怀。

(13)、软件仅支持繁体显示，部分用户使用起来还是有点影响的，希望可以增加简体显示

(14)、满目山河空念远，落花风雨更伤春。——晏殊《浣溪沙》

(15)、我没有夸张。诗人在第一句说得清清楚楚，“未有期”。一切都是不确定的。最起码我近期回不去。我想说的是，共剪西窗烛是一个温馨的画面，一个幸福的画面，但是，在这里，它并不温馨也并不幸福。道理很简单，这句诗遭到了当头的一棒，那就是这句诗的第一个字，“何”。“何”是一个疑问副词，它既有发问的含义，也有不确定的含义。“何”，意味着遥遥无期。可能是两个月之后，也可能是二十年之后。这里的时间是已经绝对和物理时间无关了，第是假想的，现实生活里并不存在，第它不确定，比慢还慢，也可以说，要等，等待的内容也还是等待。

(16)、(每日一诗1531)阳关万里道，不见一人归

(17)、渭城朝雨浥轻尘，客舍青青柳色新。——王维·《渭城曲》

(18)、绿遍山原白满川，子规声里雨如烟。——翁卷《乡村四月》

(19)、(每日一诗1513)不堪红叶青苔地，又是凉风暮雨天

(20)、  承句：“粉红浅白荟芳华。”紧承上句写梅花的颜色，(符合写咏物时要写外形特征)色彩鲜明有画面感地呈现在读者面前！

3、上半句和下半句都带雨的诗句

(1)、(每日一诗1521)树树皆秋色，山山唯落晖

(2)、(每日一诗1532)门外晚晴秋色老，万条寒玉一溪烟

(3)、尾联“峨眉欲还观，须待到晨兴”，诗人本想借着月光欣赏远处峨眉山的夜景，可是细雨绵绵，雾气蒙蒙，视线受阻，只好等到次日拂晓再说吧！最后两句虽然不再继续写景，却留给读者更多遐想的空间，也希望天晴之后，诗人可以欣赏到更加美好的风景。

(4)、事实上，在这里，我一直也没能回去。我还要面对哪些事？我还要面对哪些人？

(5)、译文：你独自靠着船舷向远处的岸边望去，淅淅沥沥的雨快要停歇了。天空中还是布满了黑云，让人觉得仿佛到了傍晚时分。水边的小洲上一片寂静，并没有采摘香草的女子。放眼望去，只见双双鸥鹭立在水边。

(6)、浪影：形容踪迹漂泊不定，就象流水和浮萍一样。

(7)、雨后复斜阳，关山阵阵苍。当年鏖战急，弹洞前村壁。装点此关山，今朝更好看。

(8)、巴山夜雨这四个字锻造得好的。巴山，很偏僻，很遥远，夜雨，什么都看不见，也许都没什么动静。雨是自上而下，李商隐把这个动态写反了，水在自下而上，它悄无声息。它很像人类的内心，悄无声息。仿佛寓静于动，实则寓动于静。

(9)、稜:同“棱”，物体上条状的突起部分。这里指沙滩上由风浪造成的条状凸起。

(10)、而正格，玩的是手法运用的熟练程度。而作者这阙词，按本词牌的规定而言，基本做到了中规中矩。因此，理当喝彩。

(11)、这里头有颠沛的人生，有苍茫的、鬼魅的、神龙摆尾的、身不由己的命运。老实说，《夜雨寄北》这首诗内部的时间能够产生多大的爆炸当量，完全取决于你的想象力，取决于你的人生阅历。但有一点我可以确定，不管你的想象力是怎样的，你的想象力一定会伴随着潮湿，伴随着无穷无尽的秋雨。

(12)、作者以其细致、敏锐的感受，捕捉住季节转换时的景物特征，抒发对早春的喜悦和礼赞之情。全诗春意浓郁、生机蓬勃，给人以清新，舒畅之感。

(13)、《夜雨寄北》这首诗最大的魅力就在于压缩了时间

(14)、这首词是虞集寄赠给退居吴下的奎章阁鉴书博士柯九思的，柯九思非常喜欢，上下阕都以春天为背景，画面颜色调得匀称、明艳，意境柔和妩媚、动静相宜，仿佛要让读者跌入甜糯的燕子呢喃声中，迷醉在花飞烂漫的东风里。

(15)、我们同时还明白了，我在那个地方之所以回不来，是因为那些人，那些事。

(16)、时间可以分成两种，一种是通常意义上的、可以统计的时间，我们把它叫做物理时间。但是，时间这东西很鬼魅，它既是物理的，也是心理的和文学的，在电影上还有一个专业名词，叫银幕时间。——某个小伙子，他面对着镜头，一秒钟之后，小伙子的脸上长满了胡子，十年就这么过去了。电影院里的一秒是物理时间，而银幕上的时间它等于十年，这样的时间处理我们必须认可，否则电影就没法拍，小说也没法写。物理意义上的时间无比精确，一分就是一分，一秒就是一秒，而心理和文学意义上的时间则充满了弹性。可以这样说，心理和文学的时间弹性构成了艺术的难度，起码是难度之一。

(17)、一川烟草，满城风絮。梅子黄时雨。——贺铸《青玉案》

(18)、水光潋艳晴方好,山色空蒙雨亦奇。——(苏轼《饮湖上初晴后雨》)

(19)、《琵笆行》里说：“五陵少年争缠头，一曲红绡不知数。钿头云篦击节碎，血色罗裙翻酒污。”高端，豪华，奢侈，放荡，这是琵琶女的生活，这又何尝不是青年李商隐的生活？虽然那样的生活并不属于他。我不敢说李商隐的两性生活多么丰富，可是我敢说，李商隐见得太多了。那可是唐朝，富足而又开放。李商隐见得多，经历得多，有多少胎死腹中的一见钟情呢？我们不知道，但是，我们可以理解。清朝的贾宝玉见到薛宝钗的胳膊都要魂不守舍，唐朝的李商隐怎么就不会？所以我说，李商隐隐秘的情感生活很可能是一笔糊涂账，谁认真谁傻。

(20)、看信是现在进行时，此地。信里头“问”是“君”的问，这个动作却是过去完成时，彼地。那么好的，回信人开始回答了，又回到了现在进行时，此地。回答的内容呢？它指涉的是将来，当然是将来时，彼地。请大家注意一下信息量，就7个字，仅仅是时空关系就倒了好几个来回，噼噼啪啪的。这里的时间是接近物理时间的。

4、两句都带有雨的诗句

(1)、白话文释义：雨前初次见到新开花朵的花蕊，雨后连叶子底下也不见一朵花。蜜蜂和蝴蝶纷纷地飞过了墙去，让人怀疑迷人的春色尽在邻家。

(2)、亭亭画舸系春潭，直到行人酒半酣。不管烟波与风雨，载将离恨过江南。

(3)、范成大是南宋著名诗人，他继承中唐新乐府的诗歌风格，并自成一家。他的很多作品反映农村生活，也非常善于描绘田园风光，对南宋以后的诗歌创作产生了积极影响。

(4)、我们不只读到了寒意，也读到了诗人的从容和闲适，蕴含着诗人对于生活的哲学领悟。或许经历了一生的大风大浪后，到了晚年诗人终于找到了内心的淡然。既然人生如芥舟，谁都无法预知自己的未来，那么就让时间来化解这一切吧。在景物描写、情感抒发中，理趣自在其中，体现出了宋诗区别于唐诗的特点。

(5)、御沟冰泮水挼蓝。飞燕语呢喃。重重帘幕寒犹在，凭谁寄、银字泥缄。报道先生归也，杏花春雨江南。

(6)、⊙发表个人专辑的作者，当期所得赞赏金额的６0％作为作者的稿费归作者所有，４0％作为平台运作和今后办刊物所用，赞赏低于10元者不予发放，稿费于刊发后的第10--15天内发放(未按说明发朋友圈则不予发放)。

(7)、好雨知时节，当春乃发生。――――杜甫《春夜喜雨》

(8)、夜来风雨声，花落知多少。——孟浩然《春晓》

(9)、作品主题为“冬日恋歌”，全部为冬天的境象。如今才步入春天。而作者投稿时，要在一个半月之前。所以皆为应时之作。仅此，便足以值得称道。步履紧跟时代，笔随步履而动，情随笔而出。即使打动不了谁人之心，也足以感动时代。应该与作者的身世有关，身在书香门第，耳濡目染，又常得教导，故而随意挥洒，便出妙笔生花之彩。故而作品寓意虽不新颖，措辞用字华丽而生辉，又游刃有余。

(10)、天亮了，蜡烛即将熄灭，我大彻大悟，我的人生早就走完了。外面的雨还在下。和当年的秋雨一模一样。

(11)、连理枝头花正开，妒花风雨便相催。愿教青帝常为主，莫遣纷纷点翠苔。

(12)、(每日一诗1528)树初黄叶日，人欲白头时

(13)、春衫犹是，小蛮针线，曾湿西湖雨。——苏轼《青玉案》

(14)、(每日一诗1512)寄意寒星荃不察，我以我血荐轩辕

(15)、而今，人已暮年，两鬓已是白发苍苍，独自一人在僧庐下，听细雨点点。人生的悲欢离合的经历是无情的，还是让台阶前一滴滴的小雨下到天亮吧。

(16)、而友人却不顾山路泥泞而来，引出下边“不为怜同病，何人到白云”。诗人与皇甫侍御乃是志气相投，同病相怜。尽管诗人幽居白云深处，与世隔绝，友人依然与他心息相通。语感既有欣喜，又有感慨。喜的是友人来访，知己重逢，同时又为二人同病相怜的意遇嘘唏慨叹。

(17)、这首诗语言朴实，意境悠远，写冬天而不严寒，写孤独而不悲苦，于黑夜之中憧憬晓月，于淡泊之中暗寓希望。

(18)、路滑苍苔背手行。荒荒偏有鹁鸠声。曾呜玉轸为消遣，才泛金尊瞰凤城。

(19)、(每日一诗1547)水仙欲上鲤鱼去，一夜芙蓉红泪多

(20)、一往情深深几许，深山夕照深秋雨。——纳兰容若·《蝶恋花·出塞》

5、上下两句都带雨的诗句暗恋

(1)、江雨霏霏江草齐，六朝如梦鸟空啼。——韦庄《台城》

(2)、(每日一诗1519)千家风扫叶，万里雁随阳

(3)、《喝火令》分正格、变格两种填法。变格没有特色，更没有“喝火令”的：二仗三枪一破一衬一应。而变格，也有中性格。

(4)、为了方便，在下面我一律把这首诗叫做《夜雨寄北》。这个标题起码有四个内容，第时间，是夜里头；第环境，正下着雨；第他要回信，第那个人相对于李商隐的生活居住处，在北方。中心词是雨，也可以说，是夜雨。这可能是实情，也可能是心境和氛围。

(5)、李商隐创造了一项吉尼斯世界纪录，是一项文学记录，——他描绘了中国诗歌史上最漫长的一场秋雨。这场雨到底有多长？没有人知道。

(6)、好雨知时节，当春乃发生。——杜甫《春夜喜雨》

(7)、春风桃李花开日，秋雨梧桐叶落时。——白居易《长恨歌》

(8)、林花谢了春红，太匆匆。无奈朝来寒雨，晚来风。——李煜《相见欢》

(9)、七八个星天外，两三点雨山前。——辛弃疾《西江月》

(10)、在那个地方，我为什么要离开那个“君”？涉及到哪些事？涉及到哪些人？

(11)、夜阑卧听风吹雨，铁马冰河入梦来。——陆游《十一月四日风雨大作》

(12)、在漫长的岁月里，在那个地方，那个“君”，她如何了？二十年之后，我回来了，再一次来到这个地方，有可能人是物非。

(13)、从诗中“峨眉”一词可以判断，这首诗应是范成大在四川作官时所作。宋孝宗淳熙二年(1175年)，范成大受任敷文阁待制、四川制置使，年届五十的他，身体多病，极力推辞，但没有成功，只得入蜀作官。已经步入知天命之年的范成大，在立冬之夜，心有所感，吟而成诗，表达了闲适安逸之情。

(14)、七八个星天外，两三点雨山前―――辛弃疾《西江月》

(15)、译文：雨前初次见到新开花朵的花蕊，雨后连叶子底下也不见一朵花。蜜蜂和蝴蝶纷纷地飞过了墙去，让人怀疑迷人的春色尽在邻家。

(16)、(每日一诗1520)凉冷三秋夜，安闲一老翁

(17)、巫娥庙里低含雨，宋玉宅前斜带风。——杜牧《柳长句》

(18)、燕子不归春事晚，一汀烟雨杏花寒。——戴叔伦《苏溪亭》

(19)、其实。渴望得到认可，有时会成为一种束缚。因为你渴望得到认可的时候，你可能会去迎合别人，会改变自己的心意，做讨别人喜欢的事情，这种束缚，可能让我们离自己越来越远。

(20)、译文：柳林外传来轻轻的雷声，旋即玉洒池塘，雨打荷叶发出细碎声响。

(1)、多年以后，奥雷连诺上校站在行刑队的面前，一定会记得他的父亲带他去看冰块的那个遥远的下午。

(2)、小记：先生有“冀活二十五年，适足九十九之数”语。。。

(3)、碧波兰舫荡湖中。游人开笑靥，兴冲冲。春天风景十分浓。毒冠成过往、若寒风。

(4)、梧桐叶上三更雨，叶叶声声是别离。——周紫芝《鹧鸪天》

(5)、汉字十分微妙，有些字可以单用和叠用，意思不变；而有些字单用和叠用则有天壤之别。比如，叫爸爸和叫爸，被叫之人都是父亲。而叫娘和叫娘娘，则就换人了；假如感觉“娘娘”二字重复了，跟皇后不叫“娘娘”而叫“娘”，则是冒充太子，会推出午门斩首，格杀勿论。

(6)、桃花流水香波，靓男垂钓欢歌。老妪田间忙碌，稚孙泪眼婆娑。

(7)、林峰张正清杨子怡赵乐安贺福开吴雁程郭子峰梁诗竹雷胜龙张玉莲

(8)、《五绝·梅魂》：四野皑之三字，七绝《梅》中也有用到。皑，形容词，洁白的样子，多形容霜雪，皑白，比如：皑皑白雪。用在被其所形容事物之后，一般叠用，即，皑皑。比如：韦应物“霜霰已皑皑”、岑参“半空白皑皑”、老杜“崖沉谷没白皑皑”、白居易“压枝玉皑皑”、高適“漫天雪皑皑”、李郢“阶庭平满白皑皑”等等。而像四野皑这用法，还属创意，作者应该感到能出创意而引以为自豪，故而用了两次。四野皑，承前句之意，应该是四野皑皑的意思，省略了一个“皑”字。不过有些词可以省略，有些词省略不得。

(9)、这首《江南春》，千百年来素负盛誉。她反映了中国诗歌与绘画中的审美是超越时空的、淡泊洒脱的、有着儒释道与禅宗“顿悟”的思想，而它们所表现的多为思旧怀远、归隐、写意的诗情。

(10)、清明时节雨纷纷,路上行人欲断魂。——(杜牧《清明》)

(11)、这首小诗，写诗人在微风细雨中拄杖春游的乐趣。诗前两句叙事。次两句通过自己的感觉来写景物。全诗语语清淳，从容不迫，在写景时充分注意了春天带给人的勃勃生机，富有情趣，所以为崇尚理趣的朱熹所赞赏。

(12)、一般说来，处理时空关系是小说家的事。没有一个小说不为处理时空而煞费苦心。实际上，《夜雨寄北》这首诗虽然只有23个字，其实是有故事性的、有戏剧性的。它更像一部长篇小说。可以说，一部巨大的长篇小说就隐藏在《夜雨寄北》的内部。

(13)、《夜雨寄内》说不通，也好，那就《夜雨寄北》吧。但是，问题又来了。“北”是一个空洞的概念，它有可能指代王氏，也有可能不是。如果不是王氏，那么，和李商隐一起“共剪西窗烛”的那个人又是谁呢？既然是爱情诗，如果那个女人都不是王氏，而是其他的女人，那还能叫“爱情诗”么？

(14)、    公元778年(唐代宗大历十三年)，诗人遭诬陷，贬官睦州(今浙江建德)司马，曾在碧溪坞筑“碧涧别墅”。好友侍御来访，两人在碧涧别墅倾诉衷肠。诗人不免悲喜交集，感慨万端，写下这首诗。

(15)、(每日一诗1514)跳波自相溅，白鹭惊复下

(16)、作者以其细致、敏锐的感受，捕捉住季节转换时的景物特征，抒发对早春的喜悦和礼赞之情。全诗春意浓郁、生机蓬勃，给人以清新，舒畅之感。

(17)、译文：雨滴落在门前感叹秋夜长，怀着愁心，冒着雨到昭阳。泪痕不学君恩不会断，拭却千行但是却又有万行。

(18)、“野桥经雨断，涧水向田分”句以野桥上承荒村，古道，又点出友人来访时的气候特征：一场秋雨之后，山野小桥被大水冲断，山涧中溪水暴涨，溢向岸边田地。

(19)、渭城朝雨浥轻尘，客舍青青柳色新。(王维《送元二使安西》)

(20)、君问归期未有期，巴山夜雨涨秋池。——李商隐·《夜雨寄北》

(1)、我喜欢李商隐的夕阳，喜欢李商隐的雨，我当然知道，用“夕阳”和“雨”这两个意象去概括李商隐是远远不够的。但是，夕阳和雨太顽固了，它们始终伴随着我对李商隐的想象。想来这也是有道理的，李商隐毕竟在夹缝里生活了一辈子，他始终是黑暗的和潮湿的。我心疼他。