精选迥乎不同怎么写83句文案

迥乎不同造句子简短

1、迥乎不同造句子简短一年级

(1)、(1)起稿政治传单;(2)在群众大会上演说;(3)参加游行示威。

(2)、吴孟超继续探手在病人的腹腔里忙,他的动作纯熟而有把握。他下命令的样子像极了战场上掩蔽部里的指挥员,简短、清楚、有力。他的全程表现和全部动作,像极了一个50多岁的外科医生。一个人一下子显得年轻了几十岁,这真是神了!

(3)、1967年6月17日中国爆炸了第一颗氢弹。

(4)、这些日子是中华民族五千年历史上的重要日子,是中华民族完全摆脱任人宰割危机的新生日子!

(5)、(主张)                                      。 

(6)、也许，应该使用这种科学来培植一个迥然不同的观点了。

(7)、她爱诗，并且爱教我们读诗。直到现在我还记得她教我们读诗的情景，还能背诵她教我们的诗：

(8)、邓稼先是中华民族核武器事业的奠基人和开拓者。张爱萍将军称他为“‘两弹’元勋”,他是当之无愧的。

(9)、苏青在《〈浣锦集〉再版自序》中说自陈是一个“生来脾气爽直的人”。1934年，苏青在《宇宙风》上发表《说话》一文，回溯自己性格的成因。她从小寄养在离城五六十里的山乡的外婆家，喜欢说话，说“山芋野笋妈的╳之类的村话”。八岁那年，随作银行经理的父亲到上海生活，爱说村话的习惯导致了与都市文明的冲突，违背了“女子以贞静为主”的父训。“我以为各人爱说什么，爱对什么人说，爱用怎样说法，及希望说了后会发生什么结果虽各有不同，但爱说的天性是人人都有的，尤其是富于感情的女人，叫她们保守秘密，简直比什么都难。”“我有一个脾气，就是好和人反对，人家在赞美爱情专一时，我偏要反对一夫一妻制。”回忆过去其实在确认现在，文章中所说的性格特点都完整地表现在她的文章中了。胡兰成说：“她喜欢说话，和她在一起只听见她滔滔不绝的说下去。但并不唠叨。”(胡兰成：《谈谈苏青》，《张爱玲与苏青》，220页。)她的文章不像张爱玲那样隐藏自己，而是能够清楚地看到她本来的面目。所以，王安忆评论道：“她给我们一个麻利的印象，舌头挺尖，看人看事很清楚，敢说敢做又敢当。我们读她的文章，就好比在听她发言，几乎是可以同她对上嘴吵架的。”(王安忆：《寻找苏青》)对苏青，真正可以说得上文如其人，平实、爽利是她小品文的风格。

(10)、解析结合全文从人物的外貌、语言、动作、神态等方面考虑。

(11)、张爱玲、苏青的小品文在现代散文史上是异数，长期以来没有得到应有的评价，这与她们对现代汉语散文的实际贡献和影响是十分不相称的。张爱玲在《我看苏青》中说：“如果必须把女人作者特别分作一档来评论的话，那么，把我同冰心、白薇她们来比较，我实在不能引以为荣，只有和苏青相提并论我是甘心情愿的。”(张爱玲：《我看苏青》，《张爱玲文集》4卷，安徽文艺出版社1992年7月。下文未注明出处的张的散文均见该书。)确实，她们的主要散文都同时产生于沦陷区文坛，表现出诸多的共同点，都充分表达了被压抑的女性话语，对文学史的贡献完全可以放在一起来评价的；同时她们散文的相异之处也可资比较，有利于辨析她们各自的创作特色。 

(12)、(1)请你为这次主题班会写一段开场白,要求:突出主题,语言简洁得体。

(13)、隽语在张的散文中或许有点类似于“文眼”，起到提炼和升华文意的作用。隽语不只是简单的几句聪明话，而且与作者观察生活的视点、思维方式以及文章的构思方式密切相关。她总是别出心裁，不拘成见。像《谈音乐》，谈出了别人所没有的感受。在行文中甚至到了语不惊人死不休的程度。《诗与胡说》中写：“听见说顾明道死了，我非常高兴，理由很简单，为他的小说写得不好。”还没听说过谁因为不喜欢某人的作品，而如此幸灾乐祸的。她甘冒一定的道德风险，而要把话说得不同凡响。隽语还提高了张散文的知性。她散文是重感性的，但并没有沉溺其中，而是把二者调和了起来。她曾经这样评论新诗：“中国的新诗，经过胡适，经过刘半农，徐志摩，就连后来的朱湘，走的都像是绝路。用唐朝人的方式来说我们的心事，仿佛好的都已经给人说完了，用自己的话呢，不知怎么总说得不像话，真是急人的事。”她敏锐地感觉到新诗的主体走的是唐诗宋词感性抒情的路子，难以真切传达现代人的“心事”，所以她表示欣赏路易士和一个不知名的诗人倪弘毅充满知性的诗句。诗歌尚且如此，那么在夹叙夹议体式的小品文中，知性就更不可或缺了。

(14)、你看在李贺笔下，整个世界都是神奇的。太阳能够敲出声音：“羲和敲日玻璃声”，并且还能被捶碎：“磓碎千年日长白。”月亮能够倒着运行：“酒酣喝月使倒行。”天上的云层能够发出流水一般的声音：“银浦流云学水声。”光芒能够被轧在车轮底下：“玉轮轧露湿团光。”鬼火可以当成烛光用：“冷翠烛，劳光彩。”

(15)、张爱玲散文的魅力来源之一是其中处处闪眼的隽语。所谓隽语，指的是简短、机智、意味深长的话。她曾在《红楼梦魇》的《自序》中引用过培根的一句话：“简短是隽语的灵魂”(张爱玲：《红楼梦魇》，7页。)。它介于俏皮话和格言之间，所以亦庄亦谐。读过张的散文，总会记得几则带有明显“张记”特色的隽语。作者能够沉浸到日常生活中去，津津乐道，又能走得出来，洞见生活的本质，发出许多为人们所熟知的“俗人名言”。同时代的读者对张爱玲的文章就有“文不如段，段不如句”之说(谔厂：《流言管窥——读张爱玲散文集后作》，《张爱玲的风气》(陈子善编)，山东画报出版社2004年5月，86页。)。在现代作家中，作品中的话如今作为名言被引用最多的，除了鲁迅，大概就要数张爱玲了。典型的隽语如——

(16)、他说:我是一个外科医生,我的岗位是手术台,只有在手术台上,我的心里才踏实,才舒服,才痛快;再说,做手术时,和年轻人在一起,有时说说话,聊聊天,我很开心;还有一条,我们外科医生要想多带出好学生,必须上手术台;最后,是有好多病人希望我亲自给他们主刀,他们信任我,我不能辜负了他们。只要我还能干,就坚持做到最后,如果有一天我真的倒在手术室里,倒在工作岗位上,那我会感到幸福……

(17)、一天，语文老师拿着一个厚厚的大本子对我说：“你的作文要印成书了，你知道是谁替你修改的吗？”我睁大了眼睛，有些莫名其妙。“是叶圣陶先生！”老师将那大本子递给我，又说：“你看看叶老先生修改得多么仔细，你可以从中学到不少东西。”

(18)、在《公寓生活记趣》里，作者絮叨了公寓生活的方方面面：热水管，屋子里的水灾，市声，卖吃食的小贩，开电梯的人，炒菜做饭，米虫、苍蝇、蚊子，管闲事……从诸如此类的琐事中，她总是能发现乐趣的。她说：“我喜欢听市声。比我较有诗意的人在枕上听松涛，听海啸，我是非得听见电车声才睡得着觉的。”她善于以审美的眼光来打量身边的庸常生活，从中发现温暖的诗意。这在《公寓生活记趣》《道路以目》等篇中得到集中的表现。前一篇文章写道：“许多身边杂事自有它们的愉快性质。看不到田园里的茄子，到菜场上去看看也好——那么复杂的，油润的紫色；新绿的豌豆，热艳的辣椒，金黄的面筋，像太阳里的肥皂泡。把菠菜洗过了，倒在油锅里，每每有一两片碎叶子沾在篾篓底上，抖也抖不下来；迎着亮，翠生生的枝叶在竹片编成的方格子上招展着，使人联想到篱上的扁豆花。”作者还把电车进厂想象成是“电车回家”：“一辆衔接一辆，像排了队的小孩，嘈杂，叫嚣，愉快地打着哑嗓子的铃：‘克林，克赖，克赖，克赖！’吵闹之中又带着一点由疲乏而生的驯服，是快上床的孩子，等着母亲来刷洗他们。”在1939年写的《天才梦》里，她就谈到了“生活的艺术”：“生活的艺术，有一部份我不是不能领略。我懂得怎么看‘七月巧云’，听苏格兰兵吹bagpipe，享受微风中的藤椅，吃盐水花生，欣赏雨夜的霓虹灯，从双层公共汽车上伸出手摘树巅的绿叶。在没有人与人交接的场合，我充满了生命的欢悦。”这里所说的“生活的艺术”在她以后的散文里有更详细的呈现。

(19)、(3)江汉区某中学的学生小明,星期五放学后,将共享单车骑回家,停放在自家楼下,准备下星期一再骑车返校。针对此事,有网友留言:“共享单车是造福大家的,不是你一个人的。”“我希望我们都能换位思考,文明接力。”对小明的这种行为,你有什么看法?请也晒一晒你的留言吧。

(20)、C.卓越(zhuó)  气冲斗牛(dǒu)     潜心贯注(qián)

2、迥乎不同怎么写

(1)、结合你对鲁迅生平及性格的了解,说说第②段中画横线的“不买账”是什么意思。

(2)、与张爱玲一样，她也不放过女性自身的弱点，有时不免尖酸刻薄。《论女子交友》说，女子因为小心眼儿、口是心非，因为放弃事业、娱乐、友谊去管束丈夫，所以彼此间很难产生真正的友情，于是造成了寂寞的人生。《未亡人》说，有的女人在自己姓名之上必冠以夫姓，大半恐怕是因为夫姓实在有舍不得不用的尊贵。《看护小姐》《家庭教师面面观》分别道出看护小姐和家庭教师这两个职业女性的无奈和缺点。她对女性心理的刻画和讽刺简直无所不在。她同样把女性的诸多缺点归因于男性中心的观念和现实秩序。

(3)、(选自2011年5月4日《人民日报》,有改动)

(4)、B.全军将士气冲斗牛,奋勇杀敌,冲出了重围,开辟了大别山根据地。

(5)、一双拖鞋停在床下,鲁迅先生在枕头上边睡着了。

(6)、古人运用“逆向思维”写诗的情况，其实是屡见不鲜的。这里随便举几个小例子。

(7)、D.吃水不忘挖井人,生活在幸福和平年代的我们不能忘本,不能忘记那兀兀穷年里发生的感人故事。

(8)、说和做　做了再说,做了不说　“说”了就“做”

(9)、海婴从三楼下来了,背着书包,保姆送他到学校去,经过鲁迅先生的门前,保姆总是吩咐他说:

(10)、吕蒙在短时间内才略有惊人长进的原因是什么?

(11)、我流出了眼泪。最可怕的是我姐姐也在这个学校，如果我在教室外面站了壁角，这种奇耻大辱就会被她报告给父母……天啊，我完了。全班都沉默了，大家感到了问题的严重性。那个瘦小的女同学说话了：“我出去站着吧，王蒙就甭去了，他是好学生，从来没犯过规。”听了这个话我真是绝处逢生，我喊道：“同意！”华老师看了我一眼，摇摇头，叹了口气，厉声说了句：“坐下！”

(12)、大相径庭 (dàxiāngjìngtíng)径：小路；庭：院子；径庭：悬殊，偏激。比喻相差很远，大不相同。

(13)、一个月前，我有事去找他，我们就蹲在校外的马路边上说话。他气色很不好。我说：“你近来身体不好吗？”他说：“是不好。”我说：“你要多保重才是。”他说：“我有个预感，可能随时就不行了。”我听了吃了一惊，劝他别这么思想，不要太劳累。他又谈了许多他主管的作家班的一些事，还谈了他的小女儿，……甚至谈到家里的那只猫。

(14)、现在蒙老师离我们而去了，我们做学生的一见面就提到他，眼里充满泪水，尘世真是好人难留。

(15)、老师的爱，太阳一般温暖，春风一般和煦，清泉一般甘甜。老师的爱，比父爱更严峻，比母爱更细腻，比友爱更纯洁。老师的爱，天下最伟大，最高洁。小朋友、大朋友们，快把对老师的爱转化成文字，表达出来吧！欢迎留言。

(16)、(1)从上周开始,江汉区城管部门在辖区人口稠密区域增设了42个非机动车停车位,这些停车位都可供共享单车停放,但并非专属

(17)、他最不喜欢刻板的生活，常要做些很憨的动作和说许多趣话惹得大家捧腹大笑，如果不了解他的学问，谁也看不出他是教授。他对自己从来不讲究，但却极认真地办理别人托他的事。我几次在学校碰见一些请教学问的和办什么私事的人，在一旁的人就说：“你去找蒙老师！”蒙老师在中文系是最忙的人。

(18)、A.开拓(tuò)挚友(zhì) 日曛(xūn)鲜为人知(xiān)

(19)、青年的良师益友,热情的文学导师,忘我的革命战士。

(20)、参考答案文章先写他的“说”,写他“说”的事实,写他“说”的内容与目的;再用三件事叙述他的“做”。用他的“说”和“做”揭示其争取民主、反对独裁的大无畏精神。

3、迥然不同造句简单

(1)、每一位老师，都会在学生心里留下深深的印记，无论严厉或温婉，无论年轻或年长。教师节快到了，为大家分享十位名家写的关于老师的文章，献给天下所有的老师。师恩难忘，祝您们节日快乐！

(2)、我们与父母在许多方面是迥乎不同的，但这并能成为我们排斥父母的借口。

(3)、文章开头三个段落之间是什么关系?这三个段落的内容在文中有什么作用?

(4)、我们就像卢浮宫和麦迪逊加登广场一样迥然不同。

(5)、张爱玲的散文深受西方essay的影响。她从小就接受英文教育。早在圣玛利女校读书时，她就用英文写作。1939年到香港大学去读书，有三年光景没有用中文写东西。为了练习英文，连信也用英文书写。她说“这是很有益的约束。”(《存稿》)中期的散文写作是从英文打头的，如最初用英文写的《洋人看京戏及其他》《更衣记》。1942年在英文《泰晤士报》上发表影评与剧评。又在英文的月刊《二十世纪》上发表《中国人的生活和时装》《中国人的宗教》《洋人看戏及其他》等与影评数篇。在这样一条西化的学习和写作的路子，显然少不了与英国的散文打交道。她的《谈女人》用四分之一左右的篇幅，抄录了一本专门骂女人的英文小册子《猫》中的三四十则隽语。如：“如果你不调戏女人，她说你不是一个男人；如果你调戏她，她说你不是一个上等人。”张爱玲“现学现卖”，《谈女人》中就有一些类似的话：“正经女人虽然痛恨荡妇，其实若有机会扮个妖妇的角色的话，没有一个不跃跃欲试的。”当然，张的隽语并非来源于某一个或几个西方作家，而是根源于西方散文的传统。

(6)、进了手术室,他一边跟大家打招呼一边掏出手术专用的眼镜戴上,又麻利地戴上手术手套,然后走到墙前去查看病人的CT片子。这片子他已经看过多次,昨天他还亲自去B超室为病人做过B超检查。

(7)、还有《南园》的名句：“可怜日暮嫣香落，嫁与春风不用媒。”风吹花飞，这是自然现象；在李贺的笔下，是反过来花儿主动追随着春风，嫁给春风去了。这样新奇的构思，启迪了后世多少诗人、词家。后来张先说“沉恨细思，不如桃杏，犹解嫁东风”；林黛玉说：“嫁与东风春不管，凭尔去，忍淹留”。都是在沿袭这样的思路。

(8)、山头明月来，本在天高处”，人在山中，见不到地平线上升起的皓月；当月露山头，已是高悬中天了。这两句看起来普通，但我们不要小看他的用字。就说“本在天高处”，这个“本”字。月亮升上山头的时候，月亮本身是挂在天之高处，就是“中天”的。这说明什么？只有月亮升到“天高处”，作者才能看到它挂在了山顶。之前，从地平线上升起的过程，被山挡住，作者是看不见的。所以它真实而生动地写出了山中望月的特点。

(9)、仿照画线句子,结合闻一多的事例,再写一句,要求所写句子与前两句形成排比,且句式相近(字数不要求一致)。

(10)、(1)全楼都寂静下去,窗外也是一点声音没有了。(　　　　)

(11)、(2)鲁迅先生走路很轻捷……仿佛不顾一切地走去。

(12)、④而且鲁迅先生非得那么矮小,那么瘦弱,穿件长衫,一副无所谓的样子站在那里。他要是也留着于右任、张群那样的长胡子,或者像吴稚晖、沈钧儒那样的光脑袋,古风倒是有古风,毕竟有旧族遗老的气息,不像他。他长得非常的“中国”,同时又非常的“五四”。“五四”中国相较于大清国,何其摩登!可是你比比当年顶摩登的人物胡适之、徐志摩、邵洵美,新潮倒是新潮,毕竟有些“海龟”的派头,也不像他。鲁迅先生的模样既不老派,也非洋派,他长得正好像他自己。

(13)、而美国政府对这些问题的态度目前已与那时迥然不同。

(14)、(2)他稍微阖一阖眼睛,燃起一支烟来,躺在床边上。(　　　　)

(15)、因为谁都知道,外科医生要能做到术前准确诊断、术中做得精致、术后治疗得当并不容易,其最佳年龄是36~60岁。开腹做肝胆手术是大手术,一个近90岁的老人怎么可能还去做这样的手术?

(16)、他双手伸进病人的腹腔进行探摸,他的眼睛并未看触摸部位,好像全凭手的感觉……

(17)、①句中的“。”改为“?”。④句应改为“这些静穆的名人故居,仿佛在诉说着他们的非凡人生,展示着他们的崇高精神”。

(18)、注①“大先生”系鲁迅家人对他的尊称。本文改写自陈丹青的演讲稿《大先生》。

(19)、给下列句子中加点的字注音,或根据拼音写出相应的汉字。

(20)、“又如先生平生之忧患，恍惚怪诞百出难穷期”，从这里开始，诗人的比喻是采用“化形象为抽象”的写法，把具体的落花，比作抽象的东西。诗人的想象力不断升腾，绝妙的把落花景象比作自己平生所遭遇的忧患，模糊、隐约、离奇、怪诞，层出不穷。

4、迥乎不同造句子简短

(1)、B.难堪(kān)元勋(xūn) 选聘(pìn)鞠躬尽瘁(cuì)

(2)、激愤,同时放松;深刻,然而精通游戏;挑衅,却随时自嘲;批判,忽而话又说回来。

(3)、初,张咏在成都,闻准②入相,谓其僚属曰:“寇公奇材,惜学术③不足尔。”及准出陕④,咏适自成都罢还,准严供帐,大为具待⑤。咏将去,准送之郊,问曰:“何以教准?”咏徐曰:“《霍光传》不可不读也。”准莫谕其意,归取其传读之,至“不学无术”,笑曰:“此张公谓我矣。”

(4)、李贺写过一首七言古风《老夫采玉歌》，这首诗是写采玉工人的苦难生活。唐代贵妇往往要插戴珍贵的首饰，为了供应这种需求，官府便征发民夫去蓝溪一带开采玉石。应征民夫经常忍饥受寒，不避风雨，冒着生命危险去采玉。从悬崖绝壁悬身入水，那是何等惊险之事。民夫采玉而死者，可谓多矣。作者却说：“蓝溪之水厌生人，身死千年恨溪水。”不说官吏催逼民夫送死，而言溪水厌恶生人，将其置之死地，奇怪已极；采玉者死后，不恨官府无情，反而千年万年地怨恨那无知无觉的溪水，无理已极。这种构思，反向构思，颇是委婉曲折。不过绵里藏针，暗含对官府的强烈鞭挞；奇中有泪，饱含对采玉者无辜枉死的深切同情。“逆向思维”是外表，读者透过此层体会作者深挚的情感，品味作品深厚的意蕴才是关键。

(5)、苏青记述日常生活，但不像张爱玲那样充满欢悦，而是带有无可奈何之感。这构成了她们文章题材处理上的一个根本不同。她们的写作态度也因此迥乎不同，张是愉悦的，“她写作的时候，非常高兴，写完以后，简直是‘狂喜’。”(水晶：《蝉——夜访张爱玲》，《张爱玲评说六十年》，155页。)苏青则不然，如果非生活所逼，也许根本就不会写作。她在《自己的文章》里，称对自己的文章“爱之不能，弃之不得”。老写自己生活和职业小圈子的事情，她觉得“腻烦”；老写男男女女的事情，她感到“憎厌”；老是替别人写有趣的事情，她又感到难过。为了生活而写作，她“鄙视”自己。她也没有张爱玲在那篇同名文章里所表现的自信。张爱玲在《我看苏青》中记述了苏青“雪地售书”的“雅事”：“可是她的俗，常常有一种无意的隽逸，譬如今年过年之前，她一时钱不凑手，性急慌忙在大雪中坐了辆黄包车，载了一车书，各处兜售。书又掉下来，《结婚十年》龙凤帖式的封面滚在雪地里，真是一幅上品的图画。”这件事在《续结婚十年》中也有叙述，可是一点也不“隽逸”，倒是充满了一种无可奈何的酸辛。相同的题材，不同的态度，虽然有着当事人与旁观者角度的不同，但也凸现了两个人不同的心态。把这两处的描写并置，简直就是两人文章不同创作特色的一个生动的象喻。张爱玲似乎也有意通过这一件具体的事情委婉地道出她们的分别。张爱玲是天生的作家，不写作不知还能干什么，苏青是为生活所逼而成为作家的。虽然遭遇种种不幸和烦扰，但她选择的是面对和承担，这是其文章中“简单健康的底子”(张爱玲：《我看苏青》)。与张爱玲相比，苏青对人生的态度要积极得多。

(6)、在清华时，除了上课以外，同陈师的接触并不太多。我没到他家去过一次。有时候，在校内林荫道上，在熙往攘来的学生之流中，会见到陈师去上课。身着长袍，朴素无华，肘下夹着一个布包，里面装满了讲课时用的书籍和资料。不认识他的人，恐怕大都把他看成是琉璃厂某一个书店的到清华来送书的老板，绝不会知道，他就是名扬海内外的大学者。他同当时清华留洋归来的大多数西装革履、发光鉴人的教授，迥乎不同。在这一方面，他也给我留下了毕生难忘的印象，令我受益无穷。

(7)、有美的身体，以身体悦人；有美的思想，以思想悦人，其实也没有多大分别。(《谈女人》)

(8)、“立即”一词写出了邓稼先学业有成后的责任感和急于报效祖国的心情,充分体现了他忠于祖国、热爱祖国的高尚品质。

(9)、张爱玲成长在大都市中，对现代文明怀着一种与生俱来的亲切感。胡兰成写道：“张爱玲，她是澈底的都市的。春天的早晨她走过大西路，看见马路旁边的柳树与梧桐，非常喜欢，说：‘这些树种在铺子面前，种在意大利饭店门口，都是人工的东西，看着它发芽抽叶特别感到亲切。’又说：‘现代文明无论有怎样的缺点，我还是从心底里喜欢它，因为它倒底是我们自己的东西。‘’”(胡览乘(胡兰成)：《张爱玲与左派》，《张爱玲与苏青》(静思编)，安徽文艺出版社1994年6月，160页。)现代文明指的是她在《谈女人》中所说的“机械商业文明”，“上海文明”是其集中的体现。对张爱玲来说，她所喜欢的现代文明从来不是抽象的，而是具体可感，与自己息息相关的，如她的散文里常写到的公寓、时装、电车、橱窗、剧院、市声等。

(10)、那是这样一件事：全学校的师生都集中在操场上听校长做一个漫长的政治报告，我就站在校长的面前，仰起头来才能看到他的脸。那天我肚子不好，内急，想去厕所又不敢，将身体扭来扭去，实在急了，就说：校长我要去厕所······但他根本就不理我，就像没听到我说话一样。后来我实在不行了，就一边大哭着，一边往厕所跑去。一边哭一边跑还一边喊叫：我拉到裤子里了······我自然不知道我的行为带来的后果，后来别人告诉我说学生和老师都笑弯了腰，连校长这个铁面人都笑了。我只知道孟老师到厕所里找到我，将一大摞写满拼音字母的图片塞进我的裤裆里，然后就让我回了家。

(11)、C.林俊德为我国国防科技事业倾注了毕生精力,是当之无愧的时代英模。

(12)、张爱玲散文文体给人印象最深的，要数其丰盈的感觉与缤纷的语象。她总是能够充分调动自己所有的感官，描摹尽致。语象是语言层面的感性形象，大致可分为描述性语象、比喻性语象和象征性语象。(参阅赵毅衡：《新批评——一种独特的形式主义文论》，中国社会科学出版社1986年8月，136－140页。)张爱玲散文中的语象主要是前两者。

(13)、偏偏刚宣布完我就犯了规，等想起这一节是“写字”课时，课前预备铃已经打了，回家再去取已经不可能。我心乱跳，面如土色。华老师来到讲台上，先问：“都带了笔墨纸了吗？”我和一个瘦小的贫苦的女生低着头站了起来。华老师皱着眉看着我们，她问：“你们说怎么办？”

(14)、出处为《荀子·劝学》：“锲而舍之，朽木不折；锲而不舍，金石可镂。

(15)、他的想法很有见地，与时下的年轻人迥然不同。

(16)、(1)本则消息的导语是:   　　                                       　　　。 

(17)、③所以,鲁迅先生的模样真是非常非常配他,配他的文学,配他的脾气,配他的命运,配他的地位与声名。我们说起“五四”新文学,都承认他是头一块大牌子,可他要是长得不像我们见到的这副样子,你能想象吗?

(18)、有一天，先生大概是多喝了两盅，摇摇摆摆地进了课堂。这一堂是作文，他老先生拿起粉笔在黑板上写了两个字，题目尚未写完，当然照例要吸溜一下鼻涕，就在这吸溜之际，一位性急的同学发问了：“这题目怎样讲呀?”老先生转过身来，冷笑两声，勃然大怒：“题目还没有写完，写完了当然还要讲，没写完你为什么就要问?……”滔滔不绝地吼叫起来，大家都为之愕然。这时候我可按捺不住了。我一向是个上午捣乱下午安分的学生，我觉得现在受了无理的侮辱，我便挺身分辩了几句。这一下我可惹了祸，老先生把他的怒火都泼在我的头上了。他在讲台上来回地踱着，吸溜一下鼻涕，骂我一句，足足骂了我一个钟头，其中警句甚多，我至今还记得这样的一句：“×××？你是什么东西?我一眼把你望到底。”

(19)、她从中国传统文学那里得到了共鸣。《金瓶梅》《红楼梦》不惮其烦，详细地开出整桌筵席的菜单，“不为什么，就因为喜欢——细节往往是和美畅快，引人入胜的，而主题永远悲观。一切对于人生的笼统观察都指向虚无。”(《中国人的宗教》)张爱玲散文里的世俗与苍凉与《金瓶梅》和《红楼梦》的古典悲剧精神是联系着的。

(20)、鲁迅先生的休息,不听留声机,不出去散步,也不倒在床上睡觉,鲁迅先生自己说:

5、迥乎不同的造句子

(1)、⑩他“说”了:“我们要准备像李先生一样,前脚跨出大门,后脚就不准备再跨进大门。”

(2)、(1)推托　(2)历史　(3)再　(4)另,另外

(3)、苏青正式写的第一篇文章发表于《论语》。那时她刚生了一个女孩，闲下来看一些消遣性质的书，“杂志则家中定的只有《论语》及《人间世》两种，我对于前者尤其爱好。有一天我忽然技痒起来，写了一篇《产女》投稿到《论语》去，很快地就被录用了，不过题目已由编者改为《生男与生女》，这是我正式写文章的开始。那篇文章登在第六十四期《论语》上，是民国廿四年六月十六日出版的，实得稿费五元整。”(《女作家聚谈会》，《张爱玲的风气》，151页。)1942年冬，夫妻反目，苏青连最低限度的生活费都拿不到。好不容易在一家私立中学弄到一个代课教员的位置，但很快又失业。为了钱，开始投稿。这以前她写文章署名“冯和仪”，此后便改用“苏青”。(苏青：《关于我——〈续结婚十年〉代序》，《苏青散文全编》，浙江文艺出版社1995年1月，541页。以下苏青文章未注明出处的均见该书。她1937年5月在《宇宙风》41期上发表《算学》时，已用了“苏青”的笔名。)