精选五字诗意淡雅古风名游戏72句文案

五字诗意淡雅古风名

1、五字古风意境名字

(1)、(五言诗)诗体名。由五字句所构成的诗篇。起于汉代。魏晋以后，历六朝隋唐，大为发展，成为古典诗歌主要形式之有五言古诗、五言律诗、五言绝句。

(2)、        别苑梅红能解语，柳边云绿信浮槎。心随好梦寄天涯。

(3)、十里红妆梦、尘烟染暮雪、挽梦亦清歌、一季烟雨凉、君兮寄相思、菁华浮梦长、南风知我意。

(4)、符合自己的形象定位符合自己的形象定位要求，网名是自身形象综合的，直接传达，自己不喜欢的网名，不能算得上是好网名。

(5)、(云帆诗会)203期·新春请我先提笔，万紫千红始敢开

(6)、病代表诗体有问题了，但实际上即使出现四平头也不代表诗体有毛病。人的身体有毛病叫生病，但坐的姿势不对显然不能说身体有病。

(7)、叠韵诗：全诗各句所用的字的韵部均相同的诗。

(8)、摊破诗：又名“摊声”，在绝句和词牌规定的句数上，摊破一句或半句，比如使绝句成为五句或四句半的一种新诗。摊破之处，应是诗眼，能点醒全篇。

(9)、藏字横诗竖铭：横读是诗，竖读是铭，又可根据需要进行嵌字。

(10)、四声诗：每句诗用同一种声调的字写成的组诗。有全平、平上、平去、平入等。古诗中也有句全平、一句全仄的。可分为全平诗、全仄诗、五平五仄诗。五平五仄诗，是单句一个声调，偶句为另一个声调。

(11)、(绝句)亦称“绝诗”、“截句”、“断句”。截、断、绝均有短截义，定格仅为四句。以五言、七言为主，简称五绝、七绝。也有六言绝句。唐代通行者为近体，平仄和押韵都有一定的要求。有人说绝诗是截取律诗的一半而成。但在唐代律诗形成以前，已有绝句，虽亦押韵而平仄较自由，如《玉台新咏》中即有《古绝句》，后人即用“古绝句”以别于近体绝句。

(12)、此诗庄生、望帝、沧海、蓝田四词都是名词开头，也算四平头了，谁能说这首诗不好吗？

(13)、八一星光，闪耀长空，照亮河山。忆南昌城内，浓烟滚滚；湘江渡口，冷雾团团。大渡桥头，金沙江上，血雨腥风不等闲。更豪壮，那灭倭逐蒋，捷报频传。

(14)、崛起新城，携手浔阳。越千载，古驿重光。惠风润泽，烟雨流芳。赏双虹跨，千帆竞，百花香。

(15)、 顾  问   邓世广  秦晓舟  张胡呆 

(16)、焦头烂额一瘟神，倒四颠三嘴乱喷，十万庶民全丧身，昧良心，一半儿奸商一半儿禽。

(17)、        依旧青蟾雪兔，桂花滴得香圆。不知相识是何年，只把龙泉相看。

(18)、仲夏侨乡，倚西江浦海，阳煦晴川。炎风岭南，馥郁满目桑田。轻车直道，踏波涛、飞泊清湾。联合表，医通省市、农村乡镇航船。

(19)、取一个愉悦自己吸引大众的网名实在是一件令人愉快的事情，但是在网络活动中我们应当树立起自己的道德法律观念，不得恶搞、伤害他人(历史人物)情感，以免引来口水与法律的惩罚。

(20)、鸟兽名诗：嵌禽鸟名和兽类名，或用本义或双关，或巧用别名。

2、五字诗意淡雅古风名游戏

(1)、●反切诗：又叫切语诗，用古代反切注音的方法，诗句中两字反出一字，诗表层一个意思，反出的话还有一个意思。

(2)、(杂言诗)诗体名。古体诗的一种，最初出于乐府。诗中句子字数长短间杂，无一定标准，最短仅一字，长句有达十字以上者，以七字相间者为多。

(3)、秋风送爽。清香点缀，好运齐倡。城乡处处歌声唱。字字铿锵。航母号、巡洋守望。问天舱、穿宇翱翔。明方向、万民敬仰。华夏更超强。

(4)、剥皮诗：也称“拟古诗”，是一种仿造诗，即旧瓶装新酒。此体有时被冠以(拟)或(赋得)之名。其形式是步前人诗体，通常以前人较有名气的诗做基础，颠倒、删除、增添或改动几个字，甚至沿用部份诗句。其内容则以各个时期的生活画卷为基础，使诗作产生新意，用调侃嘲讽口气，妙趣横生，达到发泄或鞭挞的目的。

(5)、夏著绿衣裳，谢却东君约。雨露凝珠盛玉盘，待扮花千萼。

(6)、        冰轮最是今宵好，含尽古今情。青莲邀酒，花前弄影，醉了西京。

(7)、吟风浩荡心潮沸，从戎涉险真无畏。国破勇担当，挥刀斩恶狼。

(8)、休问暖春阳。独抱寒香。篱边饮露染金黄。月色夜深开素艳，饰了秋光。

(9)、野风凉，北风凉。北地羁愁吟两乡。看山人倚窗。

(10)、逐字替换诗：把原诗逐字用同义字代替，形成一首新诗。

(11)、(唱和)作“唱酬”、“酬唱”。谓作诗与别人相酬和。大致有以下几种方式：和诗，只作诗酬和，不用被和诗原韵；依韵，亦称同韵，和诗与被和诗同属一韵，但不必用其原字；用韵，即用原诗韵的字而不必顺其次序；次序，亦称步韵，即用其原韵原字，且先后次序都须相同。“和诗”多是广义的，而即使旧体诗(词)也可以用广义的和法，比如你写一首如梦令，我可以有感而和你一首临江仙……

(12)、往事梦中留，离人伤我愁。细诉之、古筝弹幽。

(13)、行至溪河人迹少。又近黄昏，蝉噪林荫道。西看娥眉云淡扫，水心月影频相照。

(14)、(分韵)旧时作诗方式之一。指作诗时先规定若干字为韵，各人分拈韵字，依韵作诗，叫做“分韵”，一称“赋韵”。古代诗人联句时多用之，后来并不限于联句。白居易《花楼望雪命宴赋诗》：“素壁联题分韵句，红炉巡饮暖寒杯。”

(15)、        3)书法绘画作品：6到12幅供选用，要求图片清晰，剪裁完整。

(16)、特别是由梁至北周的杰出诗人庾信，在梁朝时，曾作《咏画屏风》诗二十五首，生动地描绘了屏风上的各优美画面，在题画诗创作的发展中，占有重要地位，由此可见，我国的题画诗，六朝时已经产生。

(17)、青衫烟雨客 十里红妆梦 尘烟染暮雪 挽梦亦清歌 一季烟雨凉 君兮寄相思

(18)、要合情合法，不得使用网名贬低、伤害他人或诋毁历史人物

(19)、        团圆夜是离别夜，惆怅上眉梢。明天依旧，车程辗转，异地飘摇。(幺)且开怀抱，且干杯酒，恼事全抛。且将欢乐，且将祝福，留在今宵。

(20)、奥运瞻情，神州初胜，金牌每日频频。隔屏关战，赛事热凌人。更快更高更强，更团结、参赛诸亲！看台上，国旗升起，激动泪纷纷。

3、五字诗意淡雅古风名月子开头

(1)、初萌犹觉暑时长。进书堂，选南窗。日月如梳，早易少年狂。尘世几经寒暑迭，知季短，更彷徨。

(2)、        元宵月，异乡明，桃花欲嫁最多情。黛眉储满巫山韵，信有温馨伴梦萦！

(3)、        春雨闲来梳柳茎，一枝新萼透窗棂。含苞待放情何切，燕剪新泥乐纵横。

(4)、        B、673126620@qq.com

(5)、绕头诗：三两句为三字，四两句为七字;二句押一韵，四句另押一韵。其中第三句的三字为第一句一字，好比将尾绕到头，故称“绕头诗”。

(6)、归故里，赫赫佳名由善积。听黄鸟，弄声急、排岁寂。一方风色好，慰相忆。

(7)、兴：是托物起兴，即借某一事物开头来引起正题要描述的事物和表现思想感情的写法。唐代孔颖达在《毛诗正义》中说：“兴者，起也。取譬引类，起发己心，诗文诸举草木鸟兽以见意者，皆兴辞也。”朱熹更明确地指出：“兴者，先言他物以引起所咏之辞也。”如《诗经》中的《关雎》《桃夭》等篇就是用“兴”的表现手法。

(8)、藏诗体对联：联绝连环体，对联的下联作为绝句诗的首句，第二句则从下联第四字读起再接上联头三字，上联作第三句，第四句从上联第四字读起再接下联头三字，全诗结束。这是从十四字回转回文诗(十四字脱御连环诗)改造出来的，先把这十四个字编成对联，再按十四字回转回文诗读法来读。

(9)、五杂俎诗：或做五杂组，三言六句,以首句名篇。偶句押韵.其内容多寄予哲理。五句与《古五杂俎》同，唯更改六句。这也是填空式的诗体：五杂俎，。往复还，。不获已，。

(10)、数谜诗：顾名思义就是数字猜谜诗，犹如一道趣味算数题，文字表达采用古典诗可口可歌的形式表现出来，形式活泼生动。

(11)、小小少年真理求。甘将热血写春秋。推翻封建美名留。

(12)、        梅花寂寥那处，寒峭里，何堪憔悴芳姿。隔窗对，伊能解语，我亦怜伊。旧梦随风散落，纵千叠、唯剩些微。清宵静，闻得笛过墙隈。

(13)、本句回复式回文诗(又叫双回文诗、就句回文)

(14)、10排比诗：以排比句式贯串全诗的，才算是排比诗或排句诗。

(15)、无论是比拟、夸张或借代，都有赖于诗人对客观事物进行敏锐的观察，融入自己的情感，加以大胆的想象，甚至幻想。可以这样说，无论是浪漫派也好，写实派也好，没有想象(幻想)，便不成其为诗人。比如，以豪放著称的李白，固然想象丰富，诗风雄奇，而以写实著称的杜甫，也写出了诸如“安得广厦千万间……何时眼前突兀见此屋……”(《茅屋为秋风所破歌》)和“香雾云鬟湿，清辉玉臂寒。何时倚虚幌，双照泪痕乾。”(《月夜》)等等浮想联翩的佳作。

(16)、评说迹深、烟绝、地冻、林深句为四平头。我认为四平头不属于诗病而属于诗忌。

(17)、端午赋词忆屈原，离骚一曲世间传。汩罗江泪泄愁冤。

(18)、少年朋友。今日重行走。林家院，忘怀否？些悠悠往事，温暖浓如酒。杯共月，青梅青涩频回首。

(19)、君看沿海伤痕处，便是尊家祸害成。河南加油！

(20)、新国风即国风精神在新时代的体现。新国风的基本定义是：秉承“饥者歌其食，劳者歌其事”的传统精神，站在民众的立场，用凝练的语言、流转的韵律、表达抒发自己对于当代生活的切实感悟，并力求达到晓畅明白却又内蕴深厚的艺术效果。

4、5字诗意淡雅古风名

(1)、未尽追思几问年。粽香端午问嘘寒。疫危天别各相牵。

(2)、霓裳引魂箫、丹青薄凉客、本是丹青客、霓裳生姿娇、霓裳清酒付、醉眼望丹青、浑似丹青客、素酒霓裳贤、霓裳低绿枝、霓裳饮尘霜、一曲丹青赋、霓裳犹未归。

(3)、(老干体)指尊奉革命现实主义与革命浪漫主义相结合的创作方法写出的诗词作品。特点是：语言通俗易懂，内容浅显明了，情绪斗志昂扬。因为这样写作诗词的人以老干部居多,故被称为“老干体”。

(4)、孤桥枕i水眠 风和上柳桥 画船听雨眠 曲终当心画 曲笔画桃花 懒起画蛾眉

(5)、车流十字人流，绿灯交警岗楼。酷暑严寒职守，黄衣短袖，送来情意柔柔。

(6)、十二属诗：即十二生肖诗，也称“十二辰诗”、“十二神诗”。依序嵌十二生肖。

(7)、中间两联各句开头“未至、已过、直从、一问”均为偏正词组的副词语，亦为“四平头”。又如一诗中间两联：“冬日炉前能取暖，夏天树下可乘凉。春来花绽院中艳，秋至果熟树上香。”两联中各句“冬日、夏天、春来、秋至”均以季节词开头，亦为“四平头”。

(8)、        往日人家皆不见，流年一霎成尘。坐中忘却等闲身。山风何待我，来去自殷勤。

(9)、(分题)旧时作诗方式之一。若干人相聚，分找题目以赋诗，称分题，亦称探题。大抵以各物为题，共赋一事。宋严羽《沧浪诗话·诗体》：“古人分题，或各赋一物，如云送某人分题得物也。”分题有时分韵，但不限制。

(10)、借代。就是借此事物代替彼事物。它与比拟有相似之处，但又有所不同，不同之处在于：比拟一般是比的和被比的事物都是具体的、可见的;而借代却是一方具体，一方较为抽象，在具体与抽象之间架起桥梁，使诗歌的形象更为鲜明、突出，以引发读者的联想。这也就是艾青所说的“给思想以翅膀，给感情以衣裳，给声音以彩色，使流逝变幻者凝形。”塑造诗歌形象，不仅可以运用视角所摄取的素材去描绘画面，还可以运用听觉、触觉等感官所获得的素材，从多方面去体现形象，做到有声有色，生动新颖。唐代诗人贾岛骑在毛驴上吟出“鸟宿池边树，僧推月下门”，但又觉得用“僧敲月下门”亦可。究竟是“推”还是“敲”，他拿不定主意，便用手作推敲状，不料毛驴挡住一位大官的去路，此人乃大文豪韩愈，当侍卫将贾岛带到他的马前，贾岛据实相告，韩愈沉思良久，说还是用敲字较好。因为“敲”有声音，在深山月夜，有二记敲门声，便使得那种情景“活”起来，也更显得环境的寂静了。前述《枫桥夜泊》的“乌啼”和“钟声”，也是这首诗的点睛之笔。还有白居易的《琵琶行》中的音乐描写，“大珠小珠落玉盘”一段，更是十分逼真，异常精彩!现代的如黄河浪的《晨曲》：“还有那尊礁石/在固执地倾听/风声雨声涛声之外/隐隐约约的/黎明/灵泉寺的晨钟/恰似鼓山涌泉的/悠远回应/淡淡淡淡的敲落/几颗疏星/而涨红花冠的/雄劲的鸡鸣/仿佛越海而来/啼亮一天朝霞/如潮涌。这首诗也写得很好。所以我们如果掌握了用声音塑造形象的手法，那将为诗歌创作开拓一个更加广阔的领域。

(11)、符合自己的形象定位要求，网名是自身形象综合的，直接传达，自己不喜欢的网名，不能算得上是好网名。

(12)、虽说天意无常，总爱早晚疯狂。万物虽然多样，行人自会加裳。